عيــن النـاظر: التنقل في المسارات المتعرجة بين المُشاهد والعمل

حول توجيه المُشاهد زمانياً ومكانياً

" أثّرت علاقتي بالمسرح ووظيفتي كمصممة بصرية فيه على عملي في التجهيز منذ البداية. ابتداءً من نشوء الفكرة وحتى التنفيذ، أفكّر بالمشاهدين وبتفاعلهم مع العمل. ثم أدرس الفضاء الذي سأثبّت العمل داخله لأقوم بجمع العناصر معاً. على سبيل المثال، في عمل «دخلت مرّة في جنينة» (٢٠١٨-٢٠١٩م) ، يختبر المشاهدون في تسع محطات مختلفة تسع قصصٍ منفصلة عن بعضها البعض، حيث يمكن الوصول إلى كل منها كتجربة قائمة بذاتها، لكنها تبقى مترابطة في الوقت نفسه، إذ تجمعها في المكان قصة محورية واحدة تحكي قصّة امرأة فلسطينية وثوب عرسها، امرأة هي اليوم في العقد الثامن من العمر، ولكن في صباها تركت خطيبها وحبها الأول من أجل شخص يعتبر غريباً عنها لأن بوسعه أن يساعد شقيقها الفدائي في الفرار إلى الأردن. تكمن فكرة التضحية والوطن الأم هذه في جوهر عمل «دخلت مرّة في جنينة»، ومع أنني لم أخطط لـ "مسارٍ" محّدد يتنقل فيه المشاهدون، إلا أن هذه القصة المحورية قد شكّلت قلب العمل والتجهيز.  في أعمال أخرى قمت بعناية برسم مسار أو طريق يتبعه المشاهد مثلما حدث في «ذاكرة نساء» (٢٠١٣-٢٠١٤م )، هنا كان الزوار يتبعون نقطة دخول ونقطة خروج. تم توجيه الزوار بين النقطتين ليتتبعوا رحلة النساء، من خلال الهوية الشخصية و النزوح والمنفى والوطن، و من بين عناصر أخرى، يرافق كل منها فيديو وأغراض منزلية شخصية. بالإضافة إلى التركيب المكاني، أردتُ إدخال تركيب زمنيّ، فكان عنوان المحطة الأخيرة قبل الخروج «بعد عشر سنوات». رغبتُ أن يغادر المشاهدون وهم يفكرون في سؤال : أين ستكون كل تلك النساء بعد عقد من الزمن وأين سنكون نحن جميعاً؟

دينو أحمد علي

مع اهتمام شديد بالوهم البصري، استكشف دينو أحمد علي منذ فترة طويلة أرضية اللقاء بين المشاهد وأعمال التجهيز، وذهب إلى التوسع في هذا في إطروحة دكتوراه تحت عنوان «أصل المعلومات المرئية ودور المشاهد في التركيب التفاعلي للوهم البصري». من مواليد عام ١٩٨٥م في سوريا، يعيش دينو في باريس منذ عام ٢٠١١م وتتراوح أعماله بين أعمال الخداع البصري ثنائية الأبعاد أحادية اللون ، وتجهيزات ثلاثية الأبعاد. وهذه الأخيرة، عند النظر إليها من زاوية محدّدة، تقفز الخطوط المرسومة على الجدران والأرضيات إلى الحياة مشكّلةَ أشياء ذات حجم مثل النوافير أو كما في سلسلته «حرية الوهم» (٢٠١٥-٢٠١٦م) و «زاوية نظر» (٢٠١٤م)، أقفاص سوداء قاسية. من الصعب الفرار من تلك الأقفاص التي تقيّدنا، حتى لو لم تكن مجسّدة مادياً. استخدم الفنان أيضًا هذه الفكرة، بشكل مؤثر، في عرضه الذي أقيم في معهد العالم العربي عام ٢٠١٤م ضمن المعرض الجماعي«Crise-Action, Artists en creation ».

المزج بين ثنائي وثلاثي الأبعاد:

" أتحرى الآن عن كيفية إنشاء وهم ثنائي الأبعاد بحيث يمتلك إيحاءً بالعمق والحجم، أي بإنطباع ثلاثي الأبعاد. يعتمد هذا الأمر على تحرّكات المشاهد حول العمل والزوايا التي يشاهده منها. يكمن التحدي في التلاعب بالمنظور لخلق الإحساس بأن العمل متحرك، ممّا ينطوي على خداع لحاسة البصر في الدماغ بطريقة ما ".  

كيف يشكّل عمل التجهيز والمشاهد شراكة:

" يتم إنشاء التجهيزات لتناسب المساحة الموجودة، مع الأخذ بعين الاعتبار مسار المشاهد، وهي لا تكتمل إلا بتفاعل المتلقّي واستجابته السمعية والبصرية لها. لذا، فإن أحد شروط التجهيز التفاعلي هو وجود مكوّن ديناميكي آخر ليتفاعل معه المشاهدين، إذ ينبغي إشراكهم فكريًا عاطفيًا وجسديًا أيضًا. أنا أعتبر حركة الجسم داخل العمل أشبه بحالة حسّية وتعبيرية تعبّر عن مشاعر المشاهدين وإحساسهم بالعمل. يكوّن التجهيز والمشاهد شراكة تخلق بدورها إمكانيات تكوينية لا نهاية لها".